4 sesiones de 2 horas
Taller en línea a través de Zoom
Horario: Miércoles de 19 a 21 hrs.
Fechas: 19, 26 de agosto, 2 y 9 de septiembre 2026
Costo: $2,000 pesos mexicanos
Descripción:
Muchas veces imaginamos la literatura como algo que sale del éter, pero todo lo que escribimos surge de materiales que ya existen: recuerdos, imágenes, documentos, conversaciones, noticias u otros libros.
Generalmente procesamos esos materiales de forma subconsciente. Si en cambio lo hacemos de manera intencional y sin forzar el resultado a encajar en las convenciones de los géneros literarios, podemos llegar a resultados inesperados.
Durante las cuatro sesiones de este taller trabajaremos con apropiación, collage, intervención y reescritura para explorar otras formas de construir un texto.
Empezaremos viendo algunas formas extrañas de entender la escritura: alfabetos inventados, textos objeto, juegos visuales, materiales encontrados, escritura conceptual y otros experimentos difíciles de clasificar. Después iremos acercándonos a formas híbridas donde narrativa, poesía, ensayo, imágenes, documentos y archivo conviven en un mismo texto.
Más que buscar formas “nuevas”, la intención es llevar nuestra propia escritura hacia zonas menos habituales. Con eso en mente, partiremos de materiales que por alguna razón nos llaman la atención y vuelven una y otra vez a nuestros textos. Materiales que se comportan como sueños recurrentes.
Metodología y dinámica:
El enfoque será principalmente práctico. Revisaremos ejemplos de literatura experimental e híbrida, pero la mayor parte del tiempo estará dedicada a escribir, leer y discutir los textos producidos durante el taller. La intención es que esos textos no permanezcan aislados, sino que comiencen a relacionarse entre sí como parte de la construcción de un proyecto de escritura más amplio.
Temario:
Sesión 1: Los textos extraños. Empezaremos preguntándonos qué cosas pueden considerarse escritura. Veremos algunos ejemplos que se alejan de la idea tradicional de texto: alfabetos inventados, textos objeto, juegos visuales, materiales encontrados, escritura conceptual y otros experimentos difíciles de clasificar. Después iremos acercándonos a formas híbridas donde esas rarezas conviven con la narrativa, la poesía y el ensayo. También hablaremos de algunos problemas concretos de escritura que pueden llevar a buscar estas formas.
Sesión 2: Los materiales encontrados y el espacio liminal de la escritura. Antes de convertirse en cuento, poema o ensayo, un texto atraviesa una zona inestable que puede ser ideal para experimentar. A partir de materiales no literarios seleccionados por cada participante, exploraremos cómo la apropiación, el desplazamiento de contexto y la relación entre registros distintos pueden convertirse en herramientas de creación. Mediante ejercicios de escucha, memoria, reescritura y escritura intuitiva trabajaremos con materiales que se transforman al pasar por distintas personas y procesos. También revisaremos algunos métodos utilizados por artistas y escritores para acceder a zonas menos previsibles de la escritura.
Sesión 3: Del texto extraño al libro extraño. ¿Qué ocurre cuando varios textos empiezan a trabajar con los mismos materiales? A partir de ejemplos de libros híbridos contemporáneos, exploraremos distintas formas en que fragmentos, imágenes, documentos, citas y otros materiales pueden comenzar a relacionarse entre sí hasta formar una unidad mayor. Los participantes revisarán los textos producidos durante las sesiones anteriores para identificar relaciones, recurrencias y obsesiones, e imaginar posibles formas de seguir desarrollando una serie de textos conectados entre sí.
Sesión 4: Taller de proyectos. La última sesión estará dedicada al trabajo de taller sobre los proyectos desarrollados por los participantes. A partir de la lectura y discusión de textos, identificaremos relaciones entre materiales, temas, procedimientos y formas que hayan surgido durante el curso. El objetivo será identificar posibles caminos de desarrollo para que cada participante continúe construyendo su proyecto de escritura más allá del taller.
Facilita: Iván Soto Camba (Guadalajara, 1982)
Es escritor y editor. Su obra explora distintas formas híbridas entre narrativa, poesía, archivo y experimentación formal. Ganó el IV Premio de Novela Mauricio Achar por su libro Pistolar (Literatura Random House, 2018). Con Ladrón de Werner Herzogs (Confeti / Veinti6 Veinti8, 2024) fue finalista del Premio Hispanoamericano de Narrativa Las Yubartas de la FIL de Nueva York. Obtuvo también el XIII Premio Nacional de Poesía Alonso Vidal por Gelatina (Mantis Editores, 2015). Ha publicado además Tarjetahabiente (Veinti6 Veinti8, 2023) y Todo para fiestas (Sombrario Ediciones, 2022). Actualmente es editor de Luvina, la revista literaria de la Universidad de Guadalajara.
Bibliografía / Materiales de referencia:
Apropiación, archivo y literatura híbrida
Cristina Rivera Garza, Los muertos indóciles. Tusquets, 2020.
Cristina Rivera Garza, Mi Rulfo mío de mí (blog), 2016.
Jonathan Lethem, Contra la originalidad, Tumbona, 2008.
Hugo García Manríquez, Antihumboldt. Aldus / Fondo Nacional para la Cultura y las Artes, 2015.
Georges Perec, Lo infraordinario. Impedimenta, 2008.
Georges Perec, El secuestro. Anagrama, 1997.
David Markson, La soledad del lector. Sexto Piso, 2007.
Ben Lerner, Ángulo de guiñada. Literatura Random House, 2021.
W. G. Sebald, Austerlitz. Anagrama, 2002.
Anne Carson, Nox. Vaso Roto, 2011.
Joe Brainard, Me acuerdo, Sexto Piso, 2009.
Max Aub, La narrative apócrifa, Iberoamericana Vervuert, 2019.
Richard Brautigan, La pesca de la trucha en América. Anagrama, 1978.
Judith Schalansky, Atlas de islas remotas. Nórdica Libros, 2019.
Alexander Theroux, Los colores primarios. Bestia Equilátera, 2013.
Héctor Libertella, La arquitectura del fantasma. Los Tres Editores, 2024.
Escritura conceptual, experimental y visual
Kenneth Goldsmith, Escritura no-creativa: la gestión del lenguaje en la era digital. Caja Negra, 2015.
Tomás Vera Barros (comp.), Escrituras objeto: antología de literatura experimental. Ediciones DocumentA/Escénicas, 2017.
Ulises Carrión, El arte nuevo de hacer libros. Tumbona, 2012.
Hansjörg Mayer, typo: Visible Language. Verlag der Buchhandlung Walther könig, 2014.
Luigi Serafini, Codex Seraphinianus. Franco Maria Ricci, 1981.
Mirtha Dermisache, Libro Nº 1. Ediciones Ampersand, 2011.
Décio Pignatari, “Beba Coca-Cola”, en Poesia Pois É Poesia. Duas Cidades, 1977.
Arturo Carrera, Nictógrafo. Interzona, 2011.
Simmias de Rodas, Technopaegnia.
Su Hui, Palíndromo épico.
Rábano Mauro, Poema en alabanza a la Santa Cruz.
Poesía, ensayo y otros procedimientos
Clayton Eshleman, Mecha de enebros. Aldus, 2013.
José Kozer, Mezcla para dos tiempos. Aldus, 1999.
Luis Felipe Fabre, La sodomía en la Nueva España. Pre-Textos, 2010.
Jorge cabezas miranda (ed.), ratas, líquenes, insectos, polímeros, espiroquetas: grupo Diáspora(s). antología (1993-2013). Cabeza Prusia, 2014.
Diana Garza Islas, Catálogo razonado de alambraderitas con monóculo y posible calavera. CONACULTA, 2017.
Obra del tallerista (referencias para el taller)
Iván Soto Camba, Pistolar. Literatura Random House, 2018.
Iván Soto Camba, Tarjetahabiente. Veinti6 Veinti8, 2023.
Iván Soto Camba, Ladrón de Werner Herzogs. Confeti / Veinti6 Veinti8, 2024.Cupo limitado a 20 personas.